莫言，中国当代小说家，主要作品有《檀香刑》《丰乳肥臀》《透明的红萝卜》《红高粱家族》《天堂蒜薹之歌》《食草家族》《十三步》《红树林》《生死疲劳》《蛙》《师傅越来越幽默》《白狗秋千架》《四十一炮》《晚熟的人》《鳄鱼》《我们的荆轲》等，其中《蛙》获第八届茅盾文学奖。2012年，莫言获得2012年诺贝尔文学奖，颁奖词称莫言“用魔幻般的现实主义将民间故事、历史和现代融为一体”。

莫言的作品展现了乡土的历史变迁与民间生活，将个人命运与宏大历史背景紧密相连，揭示了历史对乡土社会和普通民众的深刻塑造以及民众在历史洪流中的坚韧与挣扎，深刻挖掘人性的复杂多面。莫言是魔幻现实主义在中国的代表作家，他将魔幻与现实巧妙融合，创造出独特的文学景观。作品充满荒诞离奇的情节却又深刻反映现实。语言风格大胆、奔放且富有冲击力。

语录：

所谓爱情，其实就是一场大病。

——《蛙》

你不知道，一个人并没傻但得到了傻子的称号时，其实是获得了巨大的自由。

——《蛙》

所谓传统，其实都是当初的前卫艺术。

——《蛙》

编造一个苦难故事，对于以写作为职业的人来说，不算什么难事，但那种非在苦难中煎熬过的人才可能有的使命感，那种建立在人性无法克服的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的。只有正视人类之恶，只有认识到自我之丑，只有描写了人类不可克服的弱点和病态人格导致的悲惨命运，才是真正的悲剧，才可能具有“拷问灵魂”的深度和力度，才是真正的大悲悯。

——《蛙》

站在高一点的角度往下看，好人和坏人，都是可怜的人。小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且也同情恶人。

——《蛙》

真正可怕的坏人还不是那些知道自己坏的人，而是那些不知道自己坏反而认为自己很正确很好的人。

——《晚熟的人》

动荡不安的生活是大善的培养基地，也是大恶滋生的温床。

——《晚熟的人》

逝去的岁月，就像一条被浓雾遮住的通往草原深处的小路，只能模糊地看回去三五米，再往里就是那弥漫的雾气了。

——《丰乳肥臀》

在地狱里生活过一辈子的人并不特别感受到地狱的痛苦，只有那些在天堂里生活过的人，才能真切地体会地狱的痛苦。

——《丰乳肥臀》

极度夸张的语言是极度虚伪的社会的反映，而暴力的语言是社会暴行的前驱。

——《生死疲劳》

佛眼低垂处，生死皆疲劳。

——《生死疲劳》

迷人的时刻总是转瞬即过，痛苦的时刻总是分秒难挨。但这只是事情的一个方面，事情的另一方面是，迷人的时刻无限漫长，因为它总是被经历者反复地回忆，并在回忆的过程中不断地添油加醋，使之丰富，使之膨胀，使之复杂，使之成为一个进去了就难以出来的迷宫。痛苦的时刻因为痛苦，经历者就像躲避瘟疫一样躲避着它，即使不慎相遇，也尽力地想法逃脱，实在逃脱不了也尽量地淡化之，简化之，遗忘之，最后使之成为一团模糊的轻烟，一口气就能吹跑。

——《四十一炮》

倒塌总是让人兴奋，越是高大雄伟的东西倒塌了越是让人兴奋。

——《四十一炮》

小说家总是想远离政治，小说却自己逼近了政治。

——《天堂蒜薹之歌》

世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。

——《檀香刑》

不自由都是因为怕。

——《红高粱家族》

世界上，最可怕的是人。世界上，所有的猛兽，或者鬼怪，都不如那些丧失了理智和良知的人可怕。世界上确实有被虎狼伤害的人，也确实有关于鬼怪伤人的传说，但造成成千上万人死于非命的是人，使成千上万人受到虐待的也是人。

——莫言《莫言的奇奇怪怪故事集》

轻易不动感情的人，一旦动情，就会地裂山崩，把自己燃烧成一堆灰烬，被他爱上的人，也会被这狼烟烈火烧烤得痛不欲生。

——《我们的荆轲》

悲悯实际上应该建立在对人的一种理解上，对人的弱点的理解上。

——莫言

文学和科学相比，的确没什么用处，但文学最大的用处，也许就是它没有用处。教育也如此，所谓的分数、学历、甚至知识都不是教育本质，教育本质是：一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。

——莫言《诺贝尔文学奖颁奖典礼》